Marieluise Fleißer

In seiner Einleitung zu den Gesammelten Werken von Marieluise Fleißer schreibt Günther Rühle: »Es fällt nicht schwer, vom Fegefeuer her die Fleißer in Beziehung zu Barlach oder der Lasker-Schüler zu setzen... Auch in ihren Dramen ist die erkennbare, ortbare Provinz das Thema, sind ihre eingeschränkten und verrenkten Menschen Gegenstand der Betrachtung: überall ist der Durchblick in irrationale Hintergründe offen... Die Fleißer hatte weder persönliche noch literarische Kontakte mit beiden. Doch gehört es zur literarischen Typologie der zwanziger Jahre, daß an der Wupper, in Güstrow und in Ingolstadt unabhängig voneinander entstandene magische Bilder der provinziellen Enge sichtbar werden; es sind selbständige, ihrer Funktion unbewußte Gegenbilder gegen eine Literatur, die ihre neuen Stoffe, Personen und Stile immer bewußter aus der Großstadt, und das heißt vor allem aus der Hauptstadt, aus Berlin entnimmt.« Bertolt Brecht war es, der die Uraufführung von Fegefeuer in Ingolstadt 1926 in Berlin veranlaßte, und er war es, der Marieluise Fleißer zum Schreiben der Pioniere in Ingolstadt aufforderte. Hier fand er, so schreibt Günther Rühle, »die kurze, pointierte, menschlich und thematisch durchgearbeitete, immer auf eine soziale Situation verweisende, im Grundzug naiv angelegte Szene; die Verbindung von Wirklichkeit und Poesie, das Zurücktreten von Handlung zugunsten der sinnlichen und sozialen Definition«.

Dieser Band bringt die Neufassungen der beiden Stücke: die Neufassung von Fegefeuer in Ingolstadt wurde 1971 in Wuppertal uraufgeführt, die von Pioniere in Ingolstadt 1970 im Residenztheater München. Damals sprach die Kriti einer »kostbaren Rarität«, von einem »einzigartigen Dokument« (Fegefeuer) und nannte Pioniere in Ingolstadt »ein packendes Stück über Ausgeliefertsein und Not des Menschen«.